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愛你的人會愛上你真正的模樣,外國和日本動漫男主叫隆彥你負負得正的人會讓你真正自由。
談電影呈現:電影的屋不容易,電影的屋不違和,不得了作為研討會主持人的張衛認為,影片中一眾年日本動漫線描圖畫大全簡單輕演員對《紅樓夢》中人物的塑造神似原著,也讓書中人的青春生命得以鮮活呈現。左衡提到,密閉面其實今天對《紅樓夢》感興趣的年輕人并不在少數,密閉面只不過有很大一部分不是對全篇感興趣,而是對某個人物、某個片段或者某種意象感興趣。
胡玫透露,外國《紅樓夢之金玉良緣》劇本籌備創作長達十年,外國拍攝完成后也因為種種原因,搬上大銀幕的計劃一再生變,可以說是歷經坎坷,最終還是博納雪中送炭,接下了影片發行的重任,才使得這部影片有機會在2024年的暑期跟觀眾見面,我以為創作就已經很艱難了,現在才知道,發行面臨的局面遠比創作要艱難。而說到電影中對賈貪林財的解讀,電影的屋張頤武認為很有趣也很大膽:胡導演把這個戲劇化了,很大膽,而且真的是每一句都有來歷。在短視頻、密閉面游戲、密閉面直播全面占據年輕人時間的今天,電影依然是他們會去接觸和感受的藝術形式,也是重要的文本和學習方式,所以各界都有必要為這樣一部既有藝術性又有電影性的作品保駕護航。
所以經典文學名著影視化,外國一方面要貼合時代審美,一方面也不能過于迎合時代、迎合觀眾,否則就有違文藝本質。小說和電影是兩種完全不同的語言,電影的屋從小說到電影是一個從文學思維到視聽思維的轉換,電影的屋也是一個審美創造的過程,載體不同,呈現角度和表現形式也因此不同。
康偉認為《紅樓夢之金玉良緣》是一部具有很強現實性的電影,密閉面甚至可以成為接通青少年學生群體的媒介:密閉面因為每年高考基本上都會有關于《紅樓夢》的考題,為了讓年輕學生群體理解《紅樓夢》的故事,胡玫導演做了很多功課,把《紅樓夢》由‘厚拍‘薄,再讓觀眾從‘薄中感受厚度。
當天,外國電影《紅樓夢之金玉良緣》的導演胡玫和負責影片發行的博納影業集團董事長于冬也出席了研討會。電影之外,電影的屋20后演員羅三穗與媽媽佟麗婭、舅舅黃明昊經歷短短時間,便從最初的認生變成了無比信任與依賴,更是會主動找佟麗婭和黃明昊抱抱。
拍攝影片最后一場戲時,密閉面原本不會講話的羅三穗竟然咿咿呀呀開始說話,密閉面佟麗婭激動地表示:那一瞬間,我感覺自己真的像一個媽媽聽到孩子第一次叫‘媽媽那樣開心。如佟麗婭所言,外國佳藝并沒有因為自己被棄養而喪失愛的能力,外國反而更加渴望愛、珍視愛,因為自己經受過這樣的苦難,所以覺得更應該給丟丟足夠的愛。
丟丟從垃圾桶里滿臉淚痕的小可憐,電影的屋變成了笑容治愈、有人疼愛的小天使。電影中,密閉面福家姐弟與丟丟的相遇成了彼此命運的轉折點:佳藝從一個原本性格強硬剛烈的人,逐漸變得溫情柔軟。
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